内地影市的单片票房不断冲至新高，令原本高擎“国际化”大旗的华语大片越来越看重本土市场的重要性。

2. 子凭母贵：内地市场与内地演员愈发重要

大片十年，见证了内地电影市场如大跃进般的高歌猛进。大片时代早期，2亿票房是张艺谋享有的专利，是成龙、周星驰这样的金字招牌都无法复制出的奇迹，但这一“垄断”随着2007年末的《集结号》与《投名状》而土崩瓦解，吴宇森凭借《赤壁上》一举攻下3亿大关，《画皮》、《长江七号》、《十月围城》紧随其后，纷纷跻身2亿俱乐部，大片市场渐现百家争鸣之势，少数几个国宝级导演一统天下的局面一去不复返。更值得注意的是，《集结号》、《风声》等片主打内地明星班底，在票房上的表现丝毫不亚于港台巨星联袂，打消了投资人的顾虑，大胆启用内地面孔作为制胜法宝。

爆炸性的2010年，《唐山大地震》和《让子弹飞》齐齐冲破6亿票房，让最富预见性的业界人士也惊掉了下巴，次年同台PK的《龙门飞甲》和《金陵十三钗》携手攻下近12亿票房，再次证明繁荣并非昙花一现，本土市场的巨大商业空间得到进一步凸显。所谓“子凭母贵”，内地市场越来越重要，内地花旦小生们的电影事业自然越来越红火。为了尽可能挖掘内地影市的票房能量，华语大片越来越倾向启用内地红星。《画皮2》用内地偶像新星替换“宇宙丹”，非但没有减损吸引力，反而爆发出数倍于首集的票房能量，便是极具说服力的一例。已经有人喊出“十亿票房不是梦”的豪言壮语，其潜台词是，在可以预见的未来，观众将越来越多地在大片银幕上欣赏到内地明星的表演。

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大片面孔进化“结案陈词”：观众需要看新鲜面孔

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