影片的影像处理天马行空。起始的第一个镜头是一堆蛆虫在死去动物的血肉里爬行，渗透着一种残忍的邪恶。我想导演除了想制造一个怪异噱头，在表述伦理和仇恨的故事上加上这一笔，还应该有他对在人这个字头下争斗的评判观念。从整部影片看，冢本晋也表现出了对日本电影传统写实风格的反叛和颠覆。明显的不再一味追求四平八稳，对称，中规中矩，甚至连对白也没放在重要地位上。摄影随情节不断变换风格，急速跟拍，手提，独特怪异的角度在影片中随处可见。其中的色调，暖色拍得很美，但暖色里有压抑的鬼魅气息，如穿行在木屋长廊那出奇寂静的偏黄色调；冷色除了本身特有的宁匿感觉，多了一种邪恶的恐惧氛围，如对片中那口枯井的处理就蓝得蜃人。剧中人的装扮，雪雄(本木雅弘)剃了眉，眼眶上部一片留白，的确显得妖冶异常，而贫民窟中的人都是奇装异服，舍吉那时候的头型就像一只邪恶的蜥蜴，煞费苦心的装扮显然集尽了怪异之能事。这些元素兵合一处，打造出了富有超强冲击力的漫画感觉的影像效果。

    无疑，冢本晋也更注重视觉上的组合和其效果的震撼，而这并没有削弱故事的内涵，相反使本不太有新意的情节插上了灵异的翅膀。都是讲故事，讲的天花乱坠一点，没有什么不好；电影本就是影像的艺术，不在这方面对动动脑筋还该去想什么。所以，应该对这样的喜欢费力拍电影的人报以赞赏的掌声。当然，《双生儿》的原著是日本小说大家江户川乱步，不容置疑的底子深厚；冢本晋也，一个十四岁就开始玩耍摄影机的人，身兼了编剧，导演，摄影，剪接四职。从一部由文字转化而来得成熟电影来说，他更起到了画龙点睛的作用。相生相克本来就是玄味十足的意念，经冢本晋也之手，《双生儿》的故事与表现达到了一种惊人的统一。整部影片的味道，就犹如从片中那口枯井底部仰视天空，幽幽惨淡的光影，倏忽离散，就在那里，邪恶的神秘着。

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