找了07年日本《电影旬报》年度十佳（日本电影）中的两部来看。本来，看十佳中的第一名作品《即使这样也不是我做的》是为了来比较特别特别喜欢的《挎斗摩托车里的狗》的。

周防正行这部精心编构的作品结实，细密，意蕴丰厚，从对社会的批评、针砭力度上来说，是强过后者的。作为一部用对准一出小事件而大作文章的社会法律题材影片，影片精细显微的情节推进手法，几乎让人感觉像是承传了日本高超的推理小说之妙处，虽然线索多头罗列、琐碎冗长，各种细节甚至穷究到近乎匪夷所思，但静下心来观看，却会发现其竟有像侦探推理佳片一样的极为紧张而吸引人的情节环扣，递进地推动着观众每一每一步深入故事发展的核心，从而展示了一种夸张而强大的编剧功力。可以说，这是一部可以把某些人同时毙掉，也可以把某些人牢牢吸引住的卡夫卡《审判》式的法理推理片。周防正行的这种细工精活、盈蜇而动的功力真是让人叹服！其实这个题材和这种手法在日本影坛的出现并不是偶然的，至少我就见到过一位几乎不逊于周防正行（这部作品）的中青日本女导演（不是河濑啦），也是我相当喜欢的一位才女导演，西川美和。03年的《蛇草莓》让我眼前一亮，惊叹竟有这样对当下现代人的日常礼俗生活进行剖析的跷奇杰作，去年再次看到她的《摇摆》（06年的），才发现原来其来有的，风格已成。两部作品亦像周防正行一样，自编自导，坚守着一种“作者式的作家电影”品位。

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