女演员竹内结子成就了根岸吉太郎的这部美妙的电影。尽管剧中，她看起来大大咧咧，还不时抽烟，笑起来声音有时候挺奇怪的，看太宰治小说，但她展示出来的女性魅力却是无可抵挡的（最好的证明，就是连剧中的女孩身“我”，当她最后被迫离开的时候，都在心里非常非常喜欢上她了；她影响了“我”的成长）。剧中洋子对“我”的吸引，是导演向电影世界中的人物“我”施加的，而她自然、俏皮、生动的演出却是导演向电影空间外的观众施加的。其实，当我尽力搜索着形容词想概括着她的银幕形象和魅力的时候，我在脑里只找到了一个人，就是赤名莉香。对这部经典日剧，没什么可说的了，我看它除了那个悲情的故事，主要就是看赤名莉香的一颦一笑，看铃木保奈美的小动作……这正是这部奇妙的作品所能给我的相似乐趣。

 

我曾下决心在影评中再也绝口不提演员了，把注意力投入到某个焦点上。但是看来，不行。况且，要是这本身就是一部导演刻意而为的“演员的电影”呢？凑巧最近，刚好看了张献民以前做的卡拉克斯的一个访谈文录，卡拉克斯说，他只拍他想拍的脸。他想拍的脸？……在卡拉克斯的影片中，似乎每一个女主角都担当着她的“一种”情人，他在现实中也几乎将此变成现实，那么，这样的电影还是什么呢？根岸的心思未必像卡拉克斯这般激进，这也许只是他的“闲情小品”，我也无趣去猜。但如果看电影的人真的也需要说出那么一句同样口号来的话，我想，只想说：我---只看那些将成为我的情人的电影。

 

洋子在带着小女孩“我”过完了一个终生难忘的“海滨夏天”后，和正待与“我”及“啤酒肚又猪头男”爸爸重新开始一个正常的融合有关系时，被回来/归的妈妈打断了，此时，真妈妈成了一个外来者、闯入者。随后，洋子离去，父母离婚，“我”长大，生命轮回……看完后，我觉得它是一部比《一一》（我并不是喜欢《一一》的全部173分钟，而这部电影我喜欢她全部的94分钟）更“养眼”、更“美丽”的“哲理”作品时，觉得已经扯得远了，已经无意义了。回想到我不是还要再看它九遍的吗？那么，就算了吧……