日本电影曾经创造了银幕的辉煌。图为山口百惠与三浦友和主演的电影《春琴抄》。

    作者：蔡博

    大概可以说，中国改革开放后的最初二十年中，对大陆读者乃至观众而言，小津基本上是与大岛渚、熊井启等没有任何区别的“电影大师”，并不存在什么特别的情感。可是进入新世纪之后，“小津”大热，小津安二郎的《东京物语》气质沉静，风格简约、故事平淡，小津安二郎比黑泽明更容易被中国影迷接受。《东京物语》形成了一大批以此片作为标签的影迷圈。

    关于《日本电影十大》

    《日本电影十大》是基于日本最老牌的电影杂志，《电影旬报》（1919年7月创刊）的历年评选，以郑树森和舒明的“对谈”形式编写而成。该书虽然名曰“十大”，其实两位作者谈到的，总共有二十位日本电影大师；并按杰作、佳作、水准之作的标准，进一步讨论了各位导演的代表影片。其中头十位导演的杰作分别为：黑泽明的《七武士》、小津安二郎的《晚春》、沟口健二的《元禄忠臣藏》、木下惠介的《卡门还乡》、市川昆的《细雪》、成濑巳喜男的《女人踏上楼梯时》、今村昌平的《日本昆虫记》、小林正树的《切腹》、山田洋次的《儿子》、以及新藤兼人的《午后的遗书》。

    郑树森是美国加州大学圣地亚哥校区比较文学博士，香港多所大学的荣誉教授，舒明则是香港的日本电影研究专家，他们两位坐而论日本电影，多少也给我们带来了些新气息。按郑树森所言，之所以选择“对谈”形式，是因为“日本素有‘二人谈’（对谈）、‘三人谈’（鼎谈）以至‘四人谈’（四方谈）的传统。‘对谈’及‘三人谈’均可激发火花，不同意见可并存参考，逐步凝聚共识。日本著名旅美学者三好将夫在其名著《中心之外》特别强调‘对谈’是日本文艺论评的特色。”可以说，郑树森和舒明是在有意寻找一种内在于日本文化的方法，并以此走进日本电影。

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