B= 《外滩画报》

S= 岩井俊二 Shunji Iwai

“我尝试转变自己的性别去拍电影”

B: 当你拍自己的第一部外语片《吸血鬼》时，是否遇到语言障碍？

S ：我在洛杉矶呆过好几年，但英语毕竟不是我的母语。至今很多时候用英文，我还是没有办法很好地表达自己的东西。幸好我有个很好的翻译，只能通过她去解决沟通问题（他指着这次陪他来上海的美丽女助理说）。

B: 拍戏片场，什么时候觉得语言会成为障碍？

S: 我在现场和工作人员交流都没有问题，但是在同演员交流的时候，就会出现问题。因为我没办法跟他们更细致地解释，说这句台词时到底该有怎样细微的变化。对我来说，这是个很大的问题。

B: 大多数亚洲导演去国外拍外语片的效果都不好，比如王家卫拍过的《蓝莓之夜》。不是每个人都能像李安那样把亚洲文化和西方文化完美地融会贯通，你自己是否也有同感？

S ：其实我认为，如果电影真的拍失败了，应该不是文化或者语言的问题，应该是电影本身的问题。所以，我只拍自己想拍的电影。

B: 很多人看到你的新片《吸血鬼》会忍不住说，导演也终于“变态”了。你是否认同这个看法？

S: 从学生时代开始，我就是个奇怪的人，对我来说，奇怪真不算什么。至于我的变态方面，以后随着年龄的增长会表现得越来越明显。我过去的确拍过很多清纯的电影，但变态的其实更多吧，我甚至拍过关于男性生殖器的故事（笑）。

B: 你似乎是个很矛盾的人，就像你的电影，一直在清纯和偏执两个极端游离。在你的内心，这两样东西是否也在不停地斗争？

S: 黑暗的东西和明亮的东西，都是会运动的。我在拍黑暗的故事时，就老想着要赶紧拍，赶紧拍，不然到了最后，会不小心把坏主角拍成了一个好人。

B: 你一直有强烈的人格分裂吗？

S ：人格这个词可能大了。但我只是把自己所拥有的东西，以及在社会生活中与他人交流的东西，以电影这种方式表达出来。

B: 迄今为止，在你的所有作品中，哪一个人物最能贴近你自己的性格？

S: 就是《花与爱丽丝》吧。我就是那两个角色的共同体，有一些狡猾，但又有善良的一面，而且一直默默无闻。

B: 你具备“女性的性格”？

S ：我尝试着转变自己的性别去拍摄电影，这样会更加突破框架，拍出更自由的东西。

B: 在《花与爱丽丝》和《吸血鬼》中间，你有7 年的时间没有拍电影。你都在做什么？

S: 我是故意不用影像来表现自己的想法。我会做些写小说之类的事情，算是创作的积累吧。

B: 很好奇，你的青春时代是怎样度过的？

S: 我是一个不愿意学习的人！在学校里，挺普通的人，就是参加了拍电影的社团。从那时候起，我就开始拍电影。因为那时候年轻，精力和注意力都比现在好得多，我就是这样一直在拍电影。除此之外，似乎是很单调、无聊的生活。比起现在，青春期的我更加投入。

B: 你那么喜欢拍青春期的故事，是不是在通过角色中寻找自己失去的青春，以及没来得及实现的青春？

S: 应该是这样吧。其实，我那时候也有女朋友，就是因为一直在拍电影，所以错过了很多那个年纪孩子该做的很多事情。所以潜意识里，我就是在自己的电影里寻找那种感觉。

B: 你说过，《看家狗保护庭院》会和《燕尾蝶》一样，是一部非常有野心的作品，何以见得？

S: 拍完《燕尾蝶》之后，我一直没有机会再拍那么复杂的电影。《燕尾蝶》也不是最特殊的影片，它是关于金钱和人生的，也比较受大家关注。《看家狗保护庭院》这个电影，其实是有关于性爱和繁殖后代的故事。

B: 相对而言，你是那种比较悲观的人吗？

S: 在也许不是很幸福的世界上，我还没有放弃寻找希望。所以，我不算彻底的悲观。

B: 何平导演说，你在中国的影迷观众，很可能远远超过日本。是否考虑来中国拍合拍片?

S: 是的，在10 多年中，我的电影在年轻人当中比较受欢迎，无论在中国，还是日本。遗憾的是，我的成绩没有得到很好的发挥，因为这些盗版。前两天，我和很多人交流，讨论如何在中国开展电影事业。至于到底应该从哪里着手、怎么合作，我脑子里也不清楚。

B: 你拍电影，一直很关注年轻人的想法、需求，你怎么看待现在的日本年轻人？

S: 日本现在有一个很坏的情况是：不再看外部世界。十几年前，很多人去国外留学；现在很多日本人已经不关注外面的世界。这是一个很严重的问题。年轻人不再去海外留学，都困守在日本。中日韩这些国家的发展，和其他国家的交流非常重要。只有往外看，日本年轻人的意识才会有所改变。

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