内地歌手闯出日本歌坛第一人
　　
　　阿兰并不是中国内地歌坛到日本“淘金”的第一人。事实上，从上世纪80年代中后期开始，郭峰、吴小芸、李玲玉、段品章、庄鲁迅、周冰倩、张继红……一大批在内地歌坛初露锋芒或名噪一时的歌手，都曾放弃已经到手的“江湖地位”，前仆后继地前往日本寻找梦想。“去日本学习最新的音乐样式，闯出名堂了再‘杀’回中国”是很多人曾经的抱负。
　　
　　但现实远比想象的更残酷。可供他们选择的道路似乎只有两条：要不为了在日本生存下去而放弃音乐，要不为了继续音乐梦想提前打道回府。台湾邓丽君、香港陈美龄在日本所打造的辉煌业绩，对于内地歌手而言，是一种可望不可及的神话。
　　
　　 “起点不一样。要想在日本单枪匹马地闯出来实在太难了。”原东方歌舞团知名歌手、如今在日本开起咨询公司的吴小芸曾这样归结中国歌手在日本碰壁的原因，“陈美龄也好，邓丽君也好，来日本以前在本土就已经功成名就，到日本闯码头，都有实力雄厚的财团做后盾，保证她们能直接进入日本主流音乐圈。而内地歌手来日本，基本都是走自费留学的道路。在进入主流之前，我们已经在解决生存和语言两大问题上消磨了太多的青春和激情。”
　　
　　比起前辈歌手们，阿兰是幸运的。日本唱片公司成熟的“造星”机制更使她受益匪浅。
　　
　　下一站——纽约
　　
　　《赤壁》的热效应，阿兰明显感觉到了自己影响力的提高。她的歌迷组织“阿兰家族”人气越来越旺，不论到哪里演出都会有一帮铁杆歌迷追随；她那有金属气质的藏音让越来越多的日本人听着“起一身的鸡皮疙瘩”；她为支援四川地震灾后重建而创作的歌曲《幸福的钟声》在日本下载量超过300万次，在香港、台湾和新加坡也成绩斐然。
　　
　　在日本，有关她的节目、报道、照片越来越多，以至于和身边的工作人员一起出去吃饭，服务生也会说“你长得好像唱《赤壁》的阿兰”；荣登Oricon公信榜的单曲日榜首和周榜第三，更是刷新了此前王菲保持了长达10年的中国歌手打榜日本的最佳纪录。
　　
　　 “我是想出名又怕出名。出了名怕没自由，现在我至少还可以和父母度假，和同学逛街。但内心深处，又想出名，想成功，想被更多人认可……很矛盾。”
　　
　　尽管自称已经比过去“保留”多了，但阿兰还是会情不自禁地将最真实的情感流露出来。聊到兴头上仍然口无遮拦，不时地会跟记者发点儿“不能写”的小牢骚。
　　
　　她说自己接下来的一段时间主要精力仍放在主攻日本市场，“如果可以，也希望能更多地介入幕后工作，自己制作一些歌曲。”至于将来，阿兰希望能到纽约去发展。
　　
　　 “日本歌手像宝儿、宇多田光都作为亚洲的艺术家到美国去发展了。我也希望作为一名藏族歌手把亚洲音乐介绍给欧美听众。”她把自己的想法告诉公司，“他们挺有信心，说你的藏音一定会很受欢迎。我当时就在心里嘀咕：哼，难道我只有藏音吗？”

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