人是一生中总不免嵌着些幸福和痛苦。不过和留在肉体或心灵的某处的伤痕相比,幸福所带来的甜蜜感觉短暂的仿佛就象cornetto的甜筒,入口即化了,去的快的甚至你还来不及细细的品味。所以和幸福相比痛苦来的深刻许多。即使同样是痛苦,精神上的尤其是在爱的方面所受的痛苦又要比简单的肉体病损所带来的痛苦深刻许多,可深刻不深刻又谁在乎呢,人们在生活中还是在一如既往的追求幸福回避痛苦。 ![]() 客观的说冰球毕竟不像保龄球或GOLF不是只靠技术就能混饭吃的活儿,木村的身材在扮演冰球职业运动员方面略显单薄了些,可野岛伸司写好了剧本签来木村扮演绝对是个无可非议的选择,谁能把狂野血性阳刚的外在与温柔敏感细腻的内心这二者如此完美的结合在一起,恐怕只有木村了吧,找个身材壮硕的并不难,不说坂口同学,还有押尾同学和反町呢,可你要是认真的想想haru这个人物形象的话,绝对只有木村最为适合。 童年遭母亲遗弃的不幸,就象是留在胸口的伤疤,白天时尽管穿戴整齐的和一票同人谈笑风声去,可到了晚上,褪尽衣衫把自己摆在浴室的镜子前,抚摩着那个伤疤,你依然能清晰的记起伤口未愈之前初次淋浴的痛楚,那是一种久久难忘的梦魇,里中虽然表面表现的对爱情和幸福无所谓的样子,其实他内心的深处有着倍于常人的渴求,他所追求的是一种超越了简单的男女情人之间的感情。他为何会对有着传统的贤妻良母像的亚数一见钟情,却在别人问起他的女朋友时故做郑重的吸引了全酒吧的人的注意之后揽着不明所以的亚树叫他“妈妈”呢? 弗罗伊德喜欢研究狄俄浦斯借之以阐述他的所谓恋母情结,里中对于涯树的感情会不会也搀杂着点这样的意味呢?他把自己在比赛中被撞掉的臼齿送给亚树保管,他说那颗臼齿里有关于他的pride,据我所知亚洲的很多国家都有关于如何处理孩子脱落的牙齿的习俗,单就在咱们中国不同地区就有很多种不同的方式,有的要把牙齿埋到地下,有的则要把它们扔到房上,也有一些地区是要把它们保存起来的,大都是寄以保佑孩子们健康成长,生活幸福的意思,而这些特定的习俗举动又都是多有家长来完成的。年轻的男性是很容易对于略年长自己几岁的女性报以好感的,那是一种可以放心依靠的感觉。 Haru喜欢亚树,这是不用置疑的,不管他自欺欺人式的强调多少遍这是个game、may be什么的,你都可以当作没听见,和亚树还时不时的心存摇摆相比,他对亚树的爱是要更坚定些的。斯宾诺莎在《伦理学》第四部分里曾这样写到;我把人在控制和克服情感上的软弱无力称做奴役,因为一个人为情感所支配,行为边没有了主权,而受命运的宰割,在命运的控制下,有时他虽明知什么对他是善但往往被迫而偏去做恶事。而这一点不理智,在haru处理和亚树的前男友夏川的关系上显露无疑,人都是情感动物,在情感方面能冷静对待的又有几人?所以野岛在这方面的塑造我觉得还是很贴和生活的。Haru想从亚树那里获得不仅是情人之间能给予的,他还需要额外的那二分之一的母爱的感觉,而这点是只有有着传统思想的古典型的亚树才能给予的,那决不是随便从那个普普通通的象是在打折贱卖的OL就可以得到的。而亚树的摇摆不定在我初看这部剧的时候觉得很迷惑,可现在回头想却觉得那才是真实的生活中的真实的人所应该有的表现吧,能明确的知道和处理自己的感情的人自然是有的,可在事关自己幸福的感情问题上终日思索而依然迷惑不解的人也很多啊,两个人从互不相识到相恋是要通过多么大的沟通和了解才能达成默契的啊,只有真正认真对待自己感情问题的人才会对感情进行思考,而在这思考之中发生摇摆才是最正常不过的。女人在恋爱中是很难理性的把握自己的情感的,选择一个男人就象选择一个把握自己情感方向的主人,在找到理想的人之前无论多美也只能象是一束没有扎紧的花。结子把这种女人在情感中的困惑和摇摆表演的恰倒好处。对于haru这样的人来说,亚树是在合适不过的了,一个合格的情人加上半个母亲所给的就是他所需要的一又二分之一的幸福了吧。 ![]() 最后我想略说说这部剧的音乐,大多亮实在是个天才,他在选择配乐方面显现的音乐敏感度不愧于金牌企化和制作人的称谓,他为这部充满青春激情的运动剧选了英国的老牌hard rock乐队Queen的《i was born to love you》做主题曲,对于我这个不怎么长听重金属摇滚的人来说,却十分爱听Queen和Bon jovi,他们的音乐总能带给我激情四溢的感觉。当整剧一开始的第一个比赛的桥段开始响起《we will rock you》时我就知道我或许会喜欢上这部剧,等我再听到《i was born to love you》时那个念头简直就变成能肯定了。单就音乐本身,你绝对挑不出理由不喜欢它,尽管7、80年代的欧美乐评人爱把他们贬的一无是处,但做为一名普通的听众,你只要把自己的耳朵奉献给他们就够了Freddie Mercury除了嗓音迷人外他的词曲创作也是格外的出色。 |
《Pride》:一又二分之一的幸福
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