三池崇史在中国声名大噪，始于那部有华人孙佳君参演、曾在香港安排上映的《杀手阿一》。那螫刺视觉、搅和着血浆与精液的伪cult电影（暂且这样称呼），带着寓意色彩从而不露怯的、暧昧不明的晦涩镜语使人如鲠在喉，同时，它隐约对人欲本能不加矫饰的讴歌，也不能不偷偷给人送来些许生理愉悦。更重要地是，《杀手阿一》的观者很难不去关注一下作者，难以无视三池崇史的存在。出于受挫的愤怒也好，来自憧憬的妄想也罢；把他当成变态狂赏玩也好，深受他唆弄也罢。三池崇史犹如引爆了一枚强劲的爆弹，迸溅开的火花碎片透着万花筒般的缤纷光影，于围观者健康的心房播下了一粒异端的种子，并有可能在三池崇史日后的施肥灌溉下破土而出、发芽结果。

 
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三池崇史从1995年踏上日本主流影坛，二十一世纪后开始于东南亚、欧美开拓领地。在欧洲，影迷为他营建了十分体面的个人网站，享此殊荣的日本导演委实不多。我们观其他的早期作品，可以发现种族冲突--日本社会与“异乡人”的摩擦是他最热衷表现的现实题材。三池崇史随后的进一步衍变，就是转而关注“异乡人”的身世背景--异乡：《极道黑社会》他跻身台湾黑帮，《D O AⅢ》转战香港2346，《天国来的男人们》流浪越南，他还曾前往云南深山老林寻找传说中的“中国鸟人”（长有一对翅膀的人类，这里并无贬义）。

三池崇史无疑是跟华人演员最频繁密切合作的日本导演之一，《极道黑社会》李立群、《D O AⅡ》陈冠希、《D O AⅢ》何超仪、《漂流街》李嘉欣、《杀手阿一》孙佳君等，三池崇史恰是利用这样的噱头炒作与创作，才协助自己把“暴力中毒”的变态花粉遍洒亚细亚的蔚蓝天空。至于何以在西方引起轰动，则要归咎他骨子里邪恶的“疼痛淫（algolagnia）”情趣，及营造幽玄诡异氛围的罕见才能，极其适宜西方观者。其中《切肤之爱》是他的开门砖。有人认为三池崇史能在西方走红因叨了铃木清顺的光，我倒觉得匮乏说服力。最近，伊莱·罗斯在《人皮客栈》中向两个人致敬，一人是塔伦蒂诺，另一个就是三池崇史。

1、三池崇史的二十一世纪

让我们来看看成功跻身东南亚焦点人物的变态份子三池崇史都在新世纪干了些什么。

在《杀手阿一》吸引足够的眼球之后，三池崇史翻拍了韩国导演金知云的黑色电影《死不张扬离奇失魂事件》，重拍暴力前辈深作欣二的杰作《仁义的墓场》，执导时代剧处女作《sabu》，推出DV习作《熊本物语》三部曲，为《拜访者Q》“续写”《牛头》，参与陈可辛《三更2》的“怪物”计划，拍摄鬼片处女作《鬼来电》，儿童电影《斑马人》、《妖怪大战争》，以及向塔伦蒂诺《杀死比尔》叫板的《以藏》，延承自己昔日黑帮写实风格的《许愿者》等等（包括录像带电影）。比起往昔，三池崇史显然更加高调了，频频亮相于大小电影节，对谋杀记者菲林乐此不疲，标榜自己特例独行、所向披靡的变态思维，以大师自居，并企图在主流领域规划自己口味的地盘。

那么，三池崇史的这些作品都是怎样的面貌呐？又给观者留下了何种印象呐？

三池崇史无疑是意外性NO1的导演。《搞鬼小筑》，翻拍自金知云的《死不张扬离奇失魂事件》，当人们以为这部黑色荒诞的限制级死亡电影落在三池手中将会更加触目惊心变本加厉时，他却一反常态地把它变成一部积极向上的励志“儿童片”。像剥皮那样把原作暴力与血腥的表皮从头剥光，赤条条地只剩健康的内核。三池仿佛传递给观众这样一个意象：暴力电影的暴力画面其实只是诓骗视觉的假相，内里实则深蕴真挚的善意与温情。

《新·仁义的墓场》翻拍自深作欣二的杰作，却也并非完全意义上的翻拍。三池崇史以过激的形式，赐予主人公“暴虐酒鬼”的习性，他的精神其实早已泯灭，犹存的躯体空壳不过是杀戮的符号。该片曾入选旬报十大佳片，是三池近年间的得意之作。

《以藏》是三池崇史继《新·仁义的墓场》后与武知镇典的再一次合作巅峰，从某种意义上讲它可以看做前者的衍变。三池崇史继续把主人公塑造成不安定的暴虐符号，并变本加厉地从写实风格过渡到超现实，跳离了黑社会行业的小范围，企图从人的根本性、人类社会的根本性上广义地追踪暴力。

然而，尽管现实题材在三池崇史的巧匠处理下大抵有迹可寻、一目了然，超现实题材却全然是另一副难以理喻的迷雾光景--

《牛头》中，三池崇史大肆借助交媾与分娩的狂想，于惊世骇俗的变态逻辑中顶峰造极，《鬼来电》中女鬼母女罹患精神疾病，《三更2之盒葬》联体人梦魇的幻象，《斑马人》的英雄谵妄……我的一位热爱三池的朋友亢奋地对我说：“三池崇史丫就是一变态！”

龌龊、污秽、猥亵、腌臜、病态、官能……三池崇史肆无忌惮、不加掩饰地编织他私人化的cult趣味，在花花绿绿的影像障眼法中变戏法似地杀人放火，使那些精神健康的观者们眼花缭乱、如坠雾中。

然而，在《牛头》、《斑马人》、《以藏》、《盒葬》、《鬼来电》接二连三地冒渎摧残观众的感官和思维后，急遽变脸法的他奉敕令越俎代庖，奢华打造的儿童电影《妖怪大战争》，转而竟被家长们一致颔首认为“一部电影式的教科书”、“充满了教育意义”。这难道不像一个玩笑么？他这样一位不健康的导演执起主流儿童电影的导筒，本身就像是个笑话嘛。究竟是何以造就三池崇史如此心猿意马的巨大反差呐？

 

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