归山教正帰山教正（かえりやま のりまさ），是日本的电影理论家，电影导演，剧作家。因发起“纯电影剧运动”，创立“电影艺术协会”，并在日本首次让女演员登上银幕而广为人知。

生平
归山教正生于1893年3月1日。

早期的日本电影，可以看作是一种舶来的新媒介与本土大众艺术简单化合的产物。作为新派电影人物之一的归山教正对此大为不满，一开始他在日本最早的电影杂志《活动写真界》（电影公司吉泽商店出资）上刊发文章（1909年——1913年），后加入《电影纪录》杂志（1913年），于1917年出版著作《活动写真剧的创作和摄影方法》（正光社），明确提出：“真正的电影是和戏剧截然不同的，它是独立的艺术形式，它的本质是通过胶片映出的形象的活动”等全新的观点。归山教正要求“废止幕后台词，使用字幕，采用女演员，改善导演方法”等等，企图用这一系列的方法实现“纯电影剧”的理想。他以形式上等同国外同期默片的做法为起点，继而全面借鉴欧美电影创作，开掘日本电影的“电影化道路”。同年，24岁的归山进入了“天然色活动写真”（天活）东京总公司的输入部，以制作能够输出到海外的电影为目标。在“天活”期间，他根据研究外国电影所得的知识，第一次把“剧本”这种形式输入到了日本。

他于1918年拍摄了处女作《生之光辉》和《深山的少女》。这两部影片已完全按国外默片的标准形式采用字幕，使用女演员和新的导演手法，而且还大量采用了外景实拍。

1919年，他又拍摄了《日本艺伎之舞》（摄影大森胜）。同年，26岁的归山从大制片厂独立，并创立了“电影艺术协会”，开始制作电影，希冀对日本电影实施从观念到创作的整肃。在配给上与“天活”合作的，协会设立的第一作《深山的少女》以及《生之光辉》两部作品，于1919年9月13日同一天公映。这两部作品排除了一直以来的“男旦”（由男演员饰演女角），在日本电影中首次引入了“女演员”这一概念。花柳春美成为了日本电影中第一位女演员。另外在演员阵容中，他也引进了小山内薰之类的新剧人才。

在“电影艺术协会”中，除花柳外，村田实、近藤伊与吉、青山杉作、夏川静江、吾妻光、根津新、石山龙二这些演员都是第一次涉足电影。他们之中，近藤伊与吉、青山杉作以及担任字幕工作的押山保明等人才相继作为导演推出了处女作。另外，虽然并不是在同一协会，村田在1920年转入的松竹蒲田摄影所中，根津于1926年在“东亚电影甲阳摄影所”中也分别作为导演拍摄了处女作。还有，横滨的“大正活动电影”制作中止后，同社演员部的叶山三千子和高桥英一（冈田时彦）也转移了过来。制作新电影的现场集满了人才，在那里也充满了机会。

归山接受村田加入的“松竹蒲田”的邀请而拍摄的《爱之残骸》，虽然于1921年[[7月7日]在大阪公映，但在东京却遭到了禁映，并且同年在松竹蒲田开始制作的导演作品《不灭的诅咒》也中途夭折。次年即1922年，他在桑野桃华的“桑野桃华制作社”中拍摄《啊!祖国》，在其中也是只起用新人。另外，他在当时的配给合作方“帝国电影”的“巢鸭摄影所”中也分别于1923年和1924年拍摄了《父亲哟，去哪里》和《寂寞的人们》。1926年，33岁的归山在最后完成《少年鼓手》以后，就失去再发表电影作品的机会了。他所留下来的作品全部都是无声电影。

在那之后他继续着作为电影理论家的活动，加入了电影杂志《国际电影新闻》（1927年 - 1940年）。1928年，他又出版了著作《电影的性的魅惑》（文久社书房），是一部聚焦于电影所表现的性欲的先驱性的学术研究专著。

1945年，52岁的归山迎来了二战的结束。在战后，他继续着特别针对电影技术侧面的研究，直到1964年11月6日去世，享年71岁。同年12月1日，电影产业团体联合会授予他第9届“特别功劳大奖章”，另外，由于其“日本电影初期时先驱性的电影启蒙运动的贡献”，他也获得了同年的第19届“每日映画奖”的特别奖。

[编辑] 作品表
《日本艺伎之舞》（1919年,导演，纪录片）
《深山的少女》（1919年，导演・剧本・摄影，村田实、花柳春美、近藤伊与吉、青山杉作出演）
《生之光辉》（1919年，导演・剧本・出演，村田实、花柳春美、青山杉作、近藤伊与吉、夏川静江出演）
《幻影之女》（1920年，导演，青山杉作、近藤伊与吉、吾妻光出演）
《白菊物語》（1920年，导演・原作・剧本，花柳はるみ、青山杉作、近藤伊与吉、村田实、吾妻光出演）
《湖畔的小鸟》（1920年，原作・剧本・出演，吾妻光、安藤和真、近藤伊与吉出演）
《再见，青春》（1920年，导演・摄影，与近藤伊与吉合导，青山杉作、村田实、吾妻光出演
《直到成为悲剧》（1921年，导演・剧本，青山杉作、吾妻光、近藤伊与吉出演）
《爱之残骸》（1921年，导演，诸口十九、五味国男、五月信子、东荣子出演）
《浊流》（1921年，导演・剧本，叶山三千子出演）
《不灭的诅咒》（导演・剧本，近藤伊与吉、石山龙嗣、吾妻光出演）
《皇国之光辉》（1921年，导演・剧本）
《神代的冒险》（1921年，导演・剧本，叶山三千子、高桥英一、石山龙嗣、水岛亮太郎出演）
《啊!祖国》（1922年，导演・原作・剧本，关根达发、藤川三之助、松山洋子出演）
《阿信的恋情》（1923年，1921年制作），导演・剧本，吾妻光出演）
《离去的女人（命运之船）》（1923年，原作・剧本，押山保明导演，青山杉作、吾妻光、近藤伊与吉出演
《父亲哟，去哪里》（1923年，导演，伊藤大辅编剧，关根达发、吾妻光、松三岐子出演）
《爱之曲》（1924年，导演・剧本，近藤伊与吉、夏川静江、久松三岐子、夏川大吾出演）
《寂寞的人们》（1924年，导演，伊藤大辅编剧，久松三岐子、石田雍一出演）
《自然裁决》（1924年，导演・剧本，近藤伊与吉、关根达发、久松三枝子出演）
《少年鼓手》（1926年，导演・剧本，关根达发、久松三枝子出演）
[编辑] 著作
《活动写真剧的创作和摄影方法》（正光社，1917年）
《电影的性的魅惑》（文久社书房，1928年）
《电影手册》（日本业余电影联盟出版社，1930年）
小型电影讲座1《活动写真摄影术》（与原田三夫合著，日本教材电影，1931年）
朝日摄影丛书8《特技摄影的方法》（与大久保好六合著，东京朝日新闻社，1934年）
《放映技术全书》（朝明书房，1957年）